AXIS ANALOG nace en Valencia como una plataforma de residencias, conciertos y grabaciones en cinta que reivindica la escucha atenta frente a la compresión, el algoritmo y la velocidad del streaming.
Durante años hemos aceptado una contradicción bastante extraña: las pantallas ofrecen cada vez más resolución, mientras buena parte de la música que escuchamos llega comprimida, normalizada y preparada para sonar razonablemente bien en cualquier dispositivo. Vemos hasta el último poro, pero escuchamos canciones desde el altavoz del teléfono.
AXIS ANALOG, el nuevo proyecto de Casa Axis, parte de esa paradoja. Impulsada por Felipe Pantone junto a Daniel Reina, fundador de Admire Audio, la plataforma propone recuperar la grabación analógica como proceso creativo, experiencia colectiva y forma de escucha.
No se trata de volver a utilizar cinta, equipos vintage y aparatos con suficientes botones como para intimidar a cualquier usuario de Spotify. La intención es devolver el protagonismo a la interpretación, al espacio y a la relación física entre músicos, tecnología y audiencia.
El primer episodio, protagonizado por Johnny Doc y Tito Chilito, se desarrolló después de una residencia artística en Casa Axis y culminó con una actuación en directo registrada íntegramente mediante tecnología analógica. Sin edición digital. Sin copiar y pegar. Sin una toma número 37 compuesta con los mejores fragmentos de las 36 anteriores. La música quedó grabada tal y como sucedió.
Una discoteca convertida en estudio
El origen de AXIS ANALOG se remonta a la rehabilitación de Casa Axis. Durante el desarrollo del espacio, Admire Audio diseñó un sistema de escucha de alta fidelidad para una sala inspirada en las discotecas de los años setenta. En aquellos clubes, el sonido se entendía como parte de la arquitectura: la distribución, los materiales, los altavoces y la forma de ocupar la pista componían una única experiencia.
Concebida inicialmente para realizar sesiones de escucha, la sala adopta ahora una nueva función. En cada episodio de AXIS ANALOG, los músicos invitados se instalan temporalmente en la casa, desarrollan composiciones y cierran la residencia con una actuación grabada en directo. El espacio deja así de ser un simple fondo reconocible. Su acústica, su sistema de sonido y su disposición intervienen en el resultado.
Del lenguaje visual al sonido
La implicación de Pantone en un proyecto de estas características resulta coherente con una obra centrada desde hace años en la percepción, la velocidad y la convivencia entre tecnologías físicas y digitales. Sus piezas trasladan a superficies materiales recursos asociados a las pantallas: degradados, distorsiones, geometrías y efectos ópticos que parecen estar en movimiento incluso cuando permanecen inmóviles.
AXIS ANALOG desplaza esa investigación hacia la escucha. Ya no se pregunta cómo percibimos las imágenes dentro de un entorno tecnológico, sino qué sucede con la música cuando el proceso de producción elimina casi cualquier posibilidad de corrección posterior. La respuesta no consiste en rechazar lo digital. La cuestión es comprobar cómo cambia una interpretación cuando el músico sabe que debe sostenerla de principio a fin.
Johnny Doc y Tito Chilito abren la serie
El episodio inaugural, AXIS ANALOG #01, está protagonizado por Johnny Doc y Tito Chilito. Ambos desarrollaron el repertorio durante su estancia en Casa Axis antes de presentarlo en una actuación íntima. La grabación se realizó con máquinas Studer de bobina abierta, microfonía y amplificación analógicas y un sistema de monitorización de alta eficiencia diseñado por Admire Audio. La dirección técnica estuvo a cargo de Jorge Pérez, ingeniero de sonido especializado en sesiones en vivo y con experiencia internacional.
La presentación contó además con Kid Frankie y Linchh, acompañados por César Giner “Cherokee” al bajo, Miguel Giner a la batería, Víctor Jiménez al saxo alto y Pablo Rizo Piera a los teclados. La banda tocó de forma simultánea, haciendo que cada músico tuviera que reaccionar al resto durante la actuación. El tempo, los silencios y los cambios de intensidad dependían de la escucha compartida, no de una cuadrícula de edición.
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