Para su primera colección Cruise al frente de CHANEL, Matthieu Blazy recupera el imaginario de Biarritz y la revolución estética que Gabrielle Chanel inició en 1915, reinterpretando los códigos de la maison desde una nueva perspectiva.
En 1915, Gabrielle Chanel abrió su casa de costura en Biarritz, lejos de los salones parisinos y de las convenciones que todavía condicionaban el armario femenino. La localidad costera, frecuentada por una sociedad cosmopolita que alternaba el ocio con la vida al aire libre, ofrecía el contexto perfecto para desarrollar una nueva forma de vestir. Más ligera, funcional y estrechamente vinculada al movimiento. Más de un siglo después, Matthieu Blazy regresa a aquel escenario para su primera colección Cruise para CHANEL, una propuesta que recupera la esencia de esa emancipación sin caer en una lectura literal del archivo.
La campaña, fotografiada por Alec Soth en la Grande Plage de Biarritz y acompañada de una película dirigida por Stuart Winecoff, traslada la intimidad del salón burgués a la costa atlántica. Josephen Akuei, Stephanie Cavalli, Ruyu Chen, Chiara Dorward, Bhavitha Mandava, Bruna Souza y Anne Vyalitsyna protagonizan una serie de imágenes en las que los códigos de la elegancia tradicional se desplazan hacia un entorno más espontáneo, dejando que la tensión entre lo formal y lo cotidiano defina el carácter de la colección.
El vestido negro de CHANEL cumple 100 años y se convierte en un revenge dress
Uno de los principales puntos de partida es el vestido negro, que celebra el centenario de su consagración como icono de la moda. Blazy recupera su dimensión histórica y social, recordando cómo Chanel transformó una prenda asociada al uniforme de trabajo en un elemento de sofisticación capaz de trascender clases y convenciones. En esta ocasión, el diseño adquiere una nueva lectura bajo la denominación de revenge dress.
Una versión depurada abre la colección, mientras que el lazo situado en la espalda del modelo de 1926, uno de sus detalles menos conocidos, se amplifica hasta convertirse en un bolso de proporciones exageradas y reaparece en distintas siluetas. La doble C también abandona su función puramente ornamental para integrarse en la construcción de las prendas. El monograma interviene en las líneas de vestidos y faldas de punto, determina volúmenes y se incorpora a bolsos, mocasines y zapatos de salón.
Matthieu Blazy reescribe los códigos de CHANEL desde el Atlántico
El vestuario responde a esa misma voluntad de reinterpretación. Los trajes de lona de algodón, con acabados que evocan el desgaste del sol y la sal, conviven con conjuntos de seda y construcciones inspiradas en el pareo. La sobrecamisa se incorpora como una de las nuevas piezas esenciales del armario CHANEL, mientras que la clásica camiseta marinera adopta un cuello de inspiración trucker.
Las prendas se combinan sin atender a las jerarquías tradicionales del vestir, recuperando aquella libertad con la que Gabrielle Chanel incorporaba elementos del guardarropa masculino, deportivo y cotidiano a sus propias creaciones. La influencia del País Vasco en las rayas características de la región, las joyas con forma de guindilla y los motivos de tamarisco, árbol emblemático de Biarritz, aparecen junto a prendas de punto y abrigos ilustrados con paisajes del litoral.
La rafia: el nuevo lenguaje de CHANEL Cruise 2026/27
Sedas fluidas, tweeds flexibles concebidos para climas cálidos, punto bordado con abalorios y lentejuelas iridiscentes que reproducen el brillo de las escamas se mezclan con enaguas rematadas en rafia, cachemires ultraligeros y jerséis de seda.
Esta exploración que continúa en los accesorios, desde los maxibolsos de rafia y los modelos clásicos de piel de cordero hasta los zapatos bicolor de líneas suaves, realizados en piel lisa, acabados con lentejuelas o ante grabado con efecto cocodrilo.
Sigue toda la información de HIGHXTAR desde Facebook, Twitter o Instagram
Podría interesarte…
