¿Puede Infinity Vision derrocar a IMAX?
Diciembre de 2026 va a dejar claro que no solo en Arrakis (el mundo ficticio del universo Dune) cabe una batalla. El día 18 de ese mes, dos titanes del cine comercial se van a mirar fijamente a los ojos en la misma cartelera, por un lado, Denis Villeneuve cierra su trilogía de arena y especia con Dune: Parte 3; por el otro, los hermanos Russo desatan el caos multiversal definitivo con Avengers: Doomsday. Internet, siempre generoso a la hora de bautizar estas colisiones, ya le ha puesto motes a la fecha, aunque ninguno termine de sonar tan redondo como aquel Barbenheimer que marcó 2023.
Sin embargo, antes de que las taquillas echen humo, ya ha estallado una guerra paralela y mucho menos glamurosa: la de las salas. Warner Bros. se adelantó y amarró en exclusiva todas las pantallas IMAX del planeta para su épico de ciencia ficción, dejando a Disney sin acceso al escaparate más prestigioso de la exhibición mundial justo cuando más lo necesitaba. Y como en Burbank no están para dejarse pisar el terreno, la respuesta ha sido tan rápida como reveladora: inventarse su propio sello premium desde cero.
Así nació Infinity Vision, presentado con la boca pequeña como una apuesta por elevar el estándar de la experiencia en sala, pero que en el fondo late con el pulso nervioso de quien no quiere quedarse sin sitio en la mesa grande. La pregunta que sobrevuela el sector es simple: ¿estamos ante un rival serio para IMAX o ante un parche de urgencia con muy buen departamento de marketing?
Una certificación, no una tecnología
Conviene aclarar esto cuanto antes porque genera bastante confusión: Infinity Vision no es una cámara, ni un formato de grabación, ni un sistema de proyección propio. No hay nada parecido al fotoquímico de 70 mm de IMAX ni al láser dual de Dolby Cinema escondido detrás del logotipo. Es, sencillamente, un sello de calidad que audita salas PLF (Premium Large Format) ya existentes y les cuelga una pegatina en la puerta si cumplen unos mínimos.
En España este truco nos suena de sobra gracias a las marcas blancas de los propios exhibidores, como las iSense de Cinesa o las MacroXE de Yelmo. Disney, en esencia, le está diciendo a las cadenas de cine que si algunas de sus salas superan cierto listón técnico, podrán lucir el nuevo emblema y, de paso, justificar una entrada algo más cara. Nada que no se hubiera visto antes, vaya.
Y aquí es donde el paralelismo histórico se vuelve casi inevitable: en 1983, George Lucas hizo algo parecido con THX de cara al estreno de El retorno del Jedi. Aquello tampoco era un formato, sino un control de calidad acústico y lumínico para garantizar que el público viera la película tal y como se había concebido. La diferencia es que THX exigía instalar procesadores dedicados y pasar revisiones anuales; Infinity Vision, de momento, parece limitarse a marcar casillas en un formulario con el equipo que los cines ya tenían pagado.
Los números, cara a cara
Cuando se ponen las especificaciones sobre la mesa, el farol queda bastante claro. Infinity Vision exige 14 foot-lamberts de brillo en 2D, una cifra que no es ninguna proeza técnica, sino el estándar histórico de la norma DCI para proyección digital. IMAX Digital, en cambio, se mueve en los 22 foot-lamberts, y Dolby Cinema directamente dispara hasta los 31 con alto rango dinámico. Traducido: Disney pide que los proyectores no estén en modo ahorro de energía, poco más.
Lo mismo ocurre con el resto de requisitos. El ancho mínimo de pantalla se fija en 14 metros, una medida razonable pero sin exigencias de relación de aspecto, mientras que IMAX presume de su formato expandido propio. Y en sonido, basta con un sistema 7.1 o superior, lo que permite que cualquier sala moderna con Dolby Atmos entre en el club sin invertir un euro extra, muy lejos del sistema propietario de 12 canales que atesora IMAX. Ni rastro, tampoco, de exigencias sobre aislamiento acústico o contraste real de la imagen.
Puestos a comparar, la tabla de especificaciones deja poco margen para el debate: en brillo, contraste, resolución y sonido, tanto IMAX como Dolby Cinema le sacan varios cuerpos de ventaja a Infinity Vision. Lo que Disney ha creado no es un competidor tecnológico, sino una reetiquetación inteligente de infraestructura que ya estaba ahí, esperando a que alguien le pusiera un lazo con su logo encima.
El as bajo la manga: Endgame como aperitivo
Ahora bien, que la letra pequeña sea modesta no significa que la jugada carezca de inteligencia comercial. El 25 de septiembre, Marvel reestrena Avengers: Endgame (Encore) tanto en salas IMAX como en las flamantes pantallas Infinity Vision, incluyendo un adelanto exclusivo de Doomsday para quienes acudan a esas funciones premium. Es la manera perfecta de calentar motores: revivir el sacrificio de Tony Stark y el «Vengadores, uníos» de Steve Rogers justo antes de que Robert Downey Jr. regrese al UCM convertido, ahora sí, en el villano Victor Von Doom.
El movimiento tiene su lógica emocional además de la comercial. Tras varios años de resultados irregulares en taquilla, Marvel necesita recuperar esa sensación de acontecimiento cultural que caracterizó la Saga del Infinito, y qué mejor gancho que la propia Endgame, que en su día recaudó más de 2.700 millones de dólares en todo el mundo. Usar el estreno como banco de pruebas para Infinity Vision, de paso, le da al sello una visibilidad que de otro modo tardaría meses en conseguir.
El problema es que, por ahora, esta ofensiva parece cocinada casi en exclusiva para el mercado estadounidense: la propia web oficial de Infinity Vision solo muestra salas etiquetadas en Estados Unidos, sin rastro de expansión internacional. Eso sugiere que, más que una guerra global contra IMAX, estamos ante una escaramuza muy localizada, pensada para no perder terreno en casa mientras el resto del mundo mira de reojo sin mucho que celebrar todavía.
Entonces, ¿puede Infinity Vision derrocar a IMAX?
Con los datos técnicos en la mano, la respuesta honesta es que no, al menos no en su forma actual. IMAX lleva décadas construyendo una marca asociada a un salto de calidad real y verificable, con tecnología propia y un ecosistema de hardware que no se improvisa en un par de meses de pánico corporativo. Infinity Vision, por muy bonito que suene su nombre, es esencialmente un cambio de etiqueta sobre salas que ya existían, sin ninguna innovación que lo respalde.
Lo que sí puede lograr, y no es poco, es maquillar la ausencia de Disney en el circuito IMAX durante el estreno más importante de su año. Si el espectador medio no distingue entre foot-lamberts y sistemas de sonido propietarios, una pegatina reluciente en la puerta de la sala puede bastar para no sentir que se está perdiendo la «experiencia definitiva», aunque técnicamente esté viendo poco más que una sala grande bien mantenida.
El verdadero examen llegará después de la temporada navideña. Si Infinity Vision no evoluciona hacia unos requisitos más ambiciosos y sigue limitado casi en exclusiva a Estados Unidos, corre el riesgo real de desaparecer del vocabulario cinéfilo en cuanto se apaguen los focos de Doomsday. Mientras tanto, lo más sensato para el espectador sigue siendo lo de siempre: elige la sala grande y bien equipada de tu multicine, lleve o no la pegatina de turno, porque el mejor formato siempre será el que de verdad se note en la butaca.
‘Dune: Parte 3’ y ‘Avengers: Doomsday’ se estrenan en cines el mismo día, el 18 de diciembre.
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